Представьте себе: картина, которой восхищались эксперты, висела в престижных музеях и стоила миллионы долларов, вдруг оказывается подделкой. Пусть это и кажется почти невозможным, но это суровая действительность арт-рынка, где талантливые мошенники создают шедевры, почти неотличимые от оригиналов.
Арт-мошенничество: великие обманщики в мире искусства
Каждая история — почти как сюжет детективного сериала
Примером может послужить история Вольфганга Бельтракки. Он занимался фальсификацией, но не копировал существующие и известные картины, а создавал новые, подражая стилю определенных художников. Известно, что он продал фальшивые работы Макса Эрнста, Генриха Кампендонка, Фернана Леже и Кеса ван Донгена. Общая оценка ущерба — около 45 млн долларов. Однако это лишь доказанные случаи. Сам Бельтракки утверждает, что подделал около 50 художников, а общая предполагаемая сумма, которую он получил от подделок, превышает 100 млн долларов.
Мастерская Вольфганга Бельтракки
После судебного процесса мошенника приговорили к шести годам тюрьмы. Интересно, что после выхода на свободу Вольфганг переехал в Швейцарию и начал заниматься творчеством, но уже от собственного имени. В 2014-м о нем сняли документальный фильм. А журналисты BBC узнали, что скандальная слава в итоге сыграла на руку художнику — его оригинальные работы тоже раскупают по весьма внушительным ценам.
Преступление британского художника Джона Майатта назвали «крупнейшей аферой в сфере искусств XX века». У него весьма интересная история — он с самого детства знал, что у него есть талант копировать работы известных мастеров, но долгое время он применял его только для развлечения друзей. Однако жизненные обстоятельства вынудили Джона бросить преподавательскую деятельность и попытаться заработать другими способами. В журнале Private Eye он разместил объявление: «Подлинные подделки. Картины девятнадцатого и двадцатого веков от £ 150». Поначалу он не скрывал природу своих картин, но один из клиентов, Джон Дрю, перепродал его картины как подлинные.
Джон Майатт
Позднее Дрю рассказал Майатту, что продал его копию Альберта Глеза на аукционе Christie’s. В итоге художник стал добровольным соучастником мошенничества и начал писать картине в стиле Марка Шагала, Роже Бисьера и других известных мастеров. По оценкам полиции, Джон создал около 200 подделок, но раскрыть удалось только 60 из них. По словам самого художника, около 120 его копий считаются подлинниками и хранятся в различных музеях и частных коллекциях. Он, к слову, получил год лишения свободы, но провел в тюрьме четыре месяца. Сейчас он пишет репродукции и иногда помогает разоблачать мошенников.
Из-за всех этих ситуаций технологии верификации картин стал намного сложнее. Сейчас эксперты используют:
- Рентгеновский анализ, позволяющий видеть все слои краски и даже предварительные наброски
- Спектрометрию для определения точного состава красок
- Радиоуглеродный анализ холста и рамы
- ИК-фотографию, выявляющую скрытые детали
- Микроскопический анализ кракелюров (трещин в красочном слое)
- ДНК-анализ органических материалов в красках
Появились и совершенно новые методы защиты современного искусства. Например, некоторые художники добавляют в свои работы специальные маркеры, видимые только в ультрафиолетовом свете, или используют блокчейн-технологии для подтверждения подлинности. Однако самым надежным способом верификации остается провенанс — документальная история владения произведением искусства. Именно отсутствие убедительного провенанса часто становится первым сигналом о возможной подделке.
Кадр из фильма «Последний Вермеер»
Любопытно, что некоторые подделки становятся настолько известными, что превращаются в самостоятельные произведения искусства. В некоторых музеях даже есть специальные выставки знаменитых подделок, которые рассказывают не только о техниках фальсификации, но и о том, как менялось само понятие подлинности в искусстве.
Мир арт-мошенничества продолжает развиваться вместе с технологиями. Сегодня появляются новые виды подделок — например, в сфере цифрового искусства и NFT. Но вместе с тем развиваются и способы защиты. Это бесконечная гонка между фальсификаторами и экспертами, которая, возможно, никогда не закончится.